文藝是民族精神的火炬，是時代前進的號角。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，為文藝創(chuàng)作指明了前進方向，提供了根本遵循。

大廠評劇歌舞團堅持以中國夢為時代主題，以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為根脈，以創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品為中心環(huán)節(jié)，深入實踐、深入生活、深入群眾，創(chuàng)作的《嫁不出去的姑娘》被譽為改革開放標志性劇目。后來又推出了《天下百姓》《趕考路上》《秋月》《焦裕祿》等眾多傳遞正能量、社會效益好、市場占有率高、接地氣的舞臺劇。

“創(chuàng)作劇本，我屬于半路出家。”趙德平說，他文化程度不高，也不懂時髦文藝，但是明白一點，創(chuàng)作得緊貼百姓，反映社會生活和百姓心聲，心里有百姓、有生活，才能下筆不虛、有精神。

他的創(chuàng)作都是在業(yè)余時間進行的，無數(shù)個夜晚、雙休日、節(jié)假日，當別人享受假日的溫馨和快樂時，他卻一個人伏案冥想，反復(fù)推敲。他創(chuàng)作的作品最大特點是與時代合拍，他寫的東西也都是老百姓生活中關(guān)心的事情。

“我不是天生的劇作家，我的創(chuàng)作不是靠想象力，而是來源于生活，來源于時代。”趙德平告訴記者，藝術(shù)生產(chǎn)要走的路，就是創(chuàng)新，必須變“我演什么你看什么”為“你看什么我演什么”，真正做到梨園行的最高境界：只許人家不點，不許演員不會。

“創(chuàng)新是相對的，不是絕對的?！彼f，只注重藝術(shù)形式的創(chuàng)新，內(nèi)容離現(xiàn)實生活太遠?！拔覀兊膭?chuàng)新，不僅是指藝術(shù)形式上的吸收、借鑒、融合，更重要的是強調(diào)劇本內(nèi)容上的與時俱進，沒有離開生活這個源泉，也沒有脫離戲曲藝術(shù)這個母體?！?/p>

趙德平在作品創(chuàng)新上大動了一番腦筋。在傳統(tǒng)劇目出現(xiàn)整體滑坡時，劇團轉(zhuǎn)型創(chuàng)排現(xiàn)代戲，成立了一個以編劇為中心的創(chuàng)作室，并制定了選材要嚴、不搞編造、生活氣息要濃、追求喜聞樂見的喜劇風(fēng)格、人物要鮮活生動等五條創(chuàng)作原則。創(chuàng)作的作品大都在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融進更多時代元素和表現(xiàn)手法，“嫁接”出一批好聽、好看的戲曲、小品。

好的作品要鮮活生動、有血有肉，能夠讓百姓開心地笑、激動地哭、使勁地拍巴掌，趙德平創(chuàng)作的每一部戲都根植于生活，根植于農(nóng)村。

“我對農(nóng)村感情特別深。一進村，我就有了創(chuàng)作靈感?！壁w德平告訴記者，來自村莊的靈感，使他的劇作既有智慧的靈動，更有土地的雄渾；來自村莊的人物，組成了他筆下豐富多彩的當代農(nóng)村人物方陣。他的藝術(shù)觸角延伸到了政治、經(jīng)濟、道德、法制、教育、衛(wèi)生、計劃生育等領(lǐng)域。不論是哪部作品，都來自農(nóng)村的現(xiàn)實生活，都是有源之水，都烙著一個大大的“農(nóng)”字。

“‘農(nóng)’字是金，只要平下心、扎下根，黃土就能變成金。”在趙德平眼里，滿足農(nóng)民的文化需求，就是他的光榮使命。

隨著群眾欣賞水平的提高和社會環(huán)境的變化，趙德平在作品表現(xiàn)形式上不斷創(chuàng)新改進，以“變”應(yīng)“變”，常演常新。從傳統(tǒng)評戲到現(xiàn)代評戲，從戲劇到小品，從舞臺到影視，劇團始終圍繞群眾的需求變化提高，不斷調(diào)整豐富劇團的表演形式，寫農(nóng)村生活百態(tài)，演群眾喜怒哀樂，走出一條可持續(xù)發(fā)展之路。

五十年來，趙德平創(chuàng)作的劇目千變?nèi)f化，卻不離一個主題——弘揚主旋律，為農(nóng)民提供健康的精神食糧。多臺現(xiàn)代題材大戲，多部作品被拍成電影，四十多個小品多次榮獲國家、省級大獎，《水墻》榮獲中宣部“精神文明建設(shè)五個一工程獎”、《半夜貓叫》《隨禮》等小品獲得“中國曹禺戲劇文學(xué)獎”、文化部“全國戲劇文華獎”……

“我所有的作品都是在生活中有了強烈的感受，控制不住，非寫不可，沒有一出戲是瞎編出來的?！壁w德平底氣十足地說，一個人有一個人的觀眾群，而他的觀眾群，就是普通老百姓，他永遠有創(chuàng)作不完的故事，講給百姓聽，演給百姓看。